这类突兀的剪接方式，是一向的贾氏气概，也许就像贾樟柯本身所诠释的：由于实际里没有光滑的过场啊！　　　　对声音的正视也是贾导一向的气概，《三峡大好人》中声音的应用是很奇妙的，其实不是同期灌音，但影片中的情况音却很具体，很有表示力，灌音师录制了年夜量的实际的声音，把音效采样回来今后，像作曲一样，从头编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包罗砸墙的声音、海浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低落的人的喘息声，像音乐一样组合了起来。

对此，影片出品方北京圆道文化信心十足，一方面，团队自身经过长时间的经验积累，已拥有一套独立的视觉创作体系，深谙3D格式制作之道；另一方面，为使影片达到真正的视觉系大片效果，圆道文化经过层层比对考量，最终决定引进韩国更加先进的特技理念，打破长久以来，国产动画电影视效环节的天花板，以期带来一部令观众耳目一心的国漫力作。

可是跟着时候的推移，玛莎的邪教记忆使其越发的孤立，而且垂垂走向偏执的解体境界。

但是经历上山下乡的那批人，要给予肯定，肯定他们的精神...